Apple va verser 53 millions de dollars pour mettre un terme à une class action qui concernait le non-respect de la prise en charge de la garantie pour l'iPhone et l'iPod touch aux États-Unis. Les trois premiers iPhone ainsi que les trois premières générations d'iPod touch sont concernés par cette class action.

Le problème était qu'Apple se montrait inflexible sur la réparation ou le remplacement d'un iPhone / iPod touch dont le capteur d'humidité avait viré au rouge. Or, dans certains cas, ce capteur n'avait pas été mis en contact avec de l'eau — autrement dit l'appareil n'était pas tombé dans l'eau —, l'humidité ambiante suffisant à ce qu'il change de couleur.

Début 2011, Apple a assoupli ses règles : si le seul signe de l'immersion est le capteur passé au rouge, le document autorise la prise en charge de l'iPod / iPhone en garantie.

Les dédommagements individuels de cette class action sont fixés autour de 200 $, mais peuvent être à terme largement supérieurs ou inférieurs en fonction du nombre de réclamations.

[Via Wired]

Pour la première fois depuis 1999, le montant total des ventes de musique est en hausse. En 2012, il a atteint 16,5 milliards de dollars (12,62 milliards d'euros), en (très légère) progression de 0,3 % sur un an. 13 ans auparavant, les recettes de l'industrie musicale s'élevaient à 38 milliards de dollars.

Le directeur général de la Fédération internationale de l’industrie phonographique (IFPI), Frances Moore, parle de « succès durement acquis par une industrie qui a su innover, qui s’est battue et s’est transformée en une décennie »

Les revenus tirés des ventes dématérialisées ont augmenté de 9 % l'année dernière et représentent 34 % des recettes globales. 4,3 milliards de titres et d'albums ont été téléchargés légalement, d'après l'IFPI. Call Me Maybe de Carly Rae Jepsen est le plus gros carton de l'année dernière avec 12,5 millions de singles vendus (ventes dématérialisées), suivi par Gotye avec Somebody That I Used To Know (11,8 millions) et le Gangnam Style de PSY (9,7 millions).

Mashup de Gangnam Style et Call Me Maybe

Concernant les albums, Adele est première avec 21 (8,3 millions), Red de Taylor Swift est sur la deuxième place du podium (5,2 millions) et les One Direction sont troisièmes avec Up All Night (4,5 millions).

Favoriser l'offre légale

Le rapport complet de la fédération qui représente 1 400 maisons de disques à travers le monde pointe quelques éléments intéressants. YouTube est le service le plus connu des internautes pour écouter de la musique (90 %), devant iTunes (70 % dans le monde et 84 % aux États-Unis) et Amazon MP3 (68 %). Au niveau mondial, Spotify est bien plus connu que Deezer (56 % contre 31 %). Deezer se rattrape en France néanmoins où 75 % internautes connaissent ce service.

Le dossier fait également figurer une autre enquête Ipsos MediaCT selon laquelle 60 % des internautes pensent que les moteurs de recherche devraient donner la priorité aux offres légales de musique dans les résultats. Le pourcentage est quasiment le même pour les « utilisateurs pirates ». L'IFPI indique que sa « priorité absolue pour sécuriser l'offre légale est d'avoir une coopération efficace avec les "intermédiaires" », comme les fournisseurs d'accès à Internet et les moteurs de recherche.

L'IFPI compte déjà Google parmi les intermédiaires avec qui elle a une « coopération efficace ». Le plus gros moteur de recherche mondial a en effet annoncé l'été dernier qu'il prendrait dorénavant en compte une nouvelle donnée dans son algorithme : le « nombre de notifications valides de contenus illicites». Les sites avec « un très grand nombre » (le chiffre n'est pas donné) de notifications sont rétrogradés dans les résultats. Google ne cache pas le but de la manoeuvre : « Aider [les] utilisateurs à trouver plus facilement des contenus légaux et de qualité ».

Après de multiples retards, la riposte graduée américaine vient par ailleurs d'entrer en fonction depuis le début de la semaine. Le fonctionnement du Copyright Alert System reprend les grandes lignes du système français chapeauté par la Hadopi. Les FAI envoient des notifications aux internautes pris en train de télécharger des fichiers couverts par le droit d'auteur sur les réseaux peer-to-peer.

Quant à l'Hadopi, son destin est scellé d'après Mireille Imbert-Quaretta, présidente de la Commission de protection des droits, le bras armé de la haute autorité. Dans une interview à PC INpact, elle déclare que celle-ci « va disparaitre » à la prochaine loi.

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- Un quart du marché français de la musique est dématérialisé

Fidèle à son habitude, le Syndicat national de l’édition phonographique (SNEP) a profité du Midem pour publier les chiffres du marché de la musique enregistrée pour 2012. Principal enseignement : la croissance des ventes de musique dématérialisée est désormais plus forte que la chute des ventes de musique sur support physique.

Ventes de musique

Le téléchargement légal et le streaming pèsent désormais 125,02 millions d’euros. C’est encore trois fois moins que les ventes sur support physique, qui représentent 363,69 millions d’euros, mais c’est un chiffre en forte progression (+ 13 %), alors que les ventes de CD chutent lourdement (- 11,9 %).

Le téléchargement continue son ascension : il atteint 63,03 millions d’euros (+ 11,8 %), la vente de morceaux à l’unité progressant tout autant que celle d’albums (+ 10,8 % et + 15,2 %). Un contraste saisissant avec le marché physique, où le single s’effondre (— 44 % contre - 10,5 %) : 99 % des titres achetés sont téléchargés.

Sans surprise, les revenus des sonneries et autres produits pour les mobiles continuent leur chute libre et ne représentent plus que 9,5 millions d’euros.

Streaming

Le streaming continue à progresser plus vite que le téléchargement (+ 31,8 %) et devrait le dépasser cette année : il pèse désormais 52,48 millions d’euros. Les revenus issus de la publicité sur les offres « gratuites » représentent tout de même un bon tiers de cette somme, soit 17,1 millions d’euros.

Les revenus des offres sur mobile sont en chute libre (- 52,7 %) : les offres combinées des opérateurs (SFR/Spotify, Orange/Deezer) n’existent plus que sous la forme d’options, que la plupart des forfaits à bas coût n’intègrent d’ailleurs pas. Les abonnements rapportent désormais 35 millions d’euros, plus que les albums téléchargés par exemple.

Copie privée

Et la Sacem est persuadée que la copie privée peut s’appliquer au streaming. Interviewé par Écrans, le directeur de la Sacem, Jean-Noël Tronc, explique que « l’usage est toujours hybride, même pour les usages numériques ». En français : dans de nombreux cas, le streaming se repose en partie sur le stockage local (cache local, morceaux hors ligne).

« La valeur de services comme Deezer et Spotify, c’est le « always in », mais ils ne peuvent pas promettre le « always on » : quand je prends l’avion de Los Angeles à Paris, j’utilise Spotify mais j’ai au préalable stocké des titres en mode « hors connexion ». A ce moment-là, il y a bien une copie en cache sur le disque dur de mon smartphone. C’est la réalité technico-marketing de ces nouveaux modes de consommation. »

Et donc « le streaming génère de la copie privée », et peut donc être taxé à ce titre. Nul doute que la Sacem essaye ici de compenser ses revenus en baisse (- 1,9 % en 2012) avec ce marché en pleine croissance.

Autres chiffres

Parmi les autres informations d’intérêt, on notera que le nombre de nouveaux albums reprend sa baisse : 975 albums ont été commercialisés en 2012, contre 1 004 en 2011, 1 611 en 2005 et 3 314 en 2003. Adèle continue à dominer les ventes d’albums, suivie par Céline Dion, Sexion d’Assaut, Génération Goldman et Les Enfoirés (encore Goldman donc).

Le nombre de singles mis en radio a augmenté : 745, contre 681 l’an passé. Le nombre de nouveautés francophones diffusées en radio chute à nouveau (- 7,1 %), comme la part des titres français parmi les 100 plus fortes rotations (31 titres dans le top 100, 26 % de moins qu’il y a cinq ans). Le titre le plus diffusé cette année, « Somebody that I used to know » de Gotye, est australo-belge et en anglais.